De la telegráfica serie « ‘El Jueves’ investiga: ¿Qué fue de...?»

Máximo Pradera: «Soy el Rey Midas de la televisión... Sólo que al revés»

Máximo Pradera: Sólo tengo tres minutos, dense prisa.

(Un inciso: nos encontramos en el despacho del Sr. Pradera en las oficinas de Producciones Pradera & Gestmoney, en Madrid. Un ventanal gigantesco mira a las torres Kio y Máximo, al entrar, nos ha sorprendido usurpándole su sillón de mandamás, en el que caben holgadamente nuestros dos culos (redactor y fotógrafo), al frente de una mesa del tamaño de Arkansas.)

El Jueves: Señor Pradera, muchas gracias por habernos concedido este interviú.

MP: Dos minutos cincuenta segundos.

EJ: Vale, ataco: nos ha sorprendido saber que tiene usted una agenda tan apretada, teniendo en cuenta que nos pensábamos que llevaba usted como un lustro sin dar palo al agua.

MP: Dos minutos cuarenta...

EJ: Er, la pregunta era, ¿en qué trabaja?

MP: Fundé mi propia productora, como puedes ver, y desarrollo y vendo nuevos formatos para la televisión.

EJ: ¿Por ejemplo?

MP: ¿Recuerda Las gafas de Angelino?

EJ: ¿Aquel que duró semanas? Vagamente.

MP: Pues era mío. ¿Rompecorazones?

EJ: Ese duró días.

MP: También era mío. ¿Ellas y el sexo débil?

EJ: ¿Aquella deyección escrita por Ana Obregón?

MP: Yo colaboré en el desarrollo del guión, a partir de una idea de Ana. De hecho, la idea era una hoja arrancada de una agenda en la que ella apuntó: «Guión: salgo yo y me pasan cosas.»

«Yo desarrollé el guión de 'Ellas y el sexo débil' a partir de una idea de Ana Obregón. La idea era una hoja en la que ella apuntó: "Guión: salgo yo y me pasan cosas".»

EJ: Y tanto que pasaron: cancelaron la serie en un tiempo tan breve que sólo se puede medir en fotones. ¿Nos pasamos de suspicaces, o detectamos un patrón en el éxito de sus series?

MP: Nada de patrón: es mi sello de calidad. Todos mis programas son mierda. Y si no lo son, cuando pasan por mis manos son convertidos. Me llaman el rey Midas de la televisión. Sólo que al revés.

EJ: ¿Me está diciendo que su trabajo consiste en crear deliberadamente grandes fracasos?

MP: Un minuto.

(...)

MP: ¿Siguen o no?

EJ: ¿No ha pedido un minuto?

MP: No, era el tiempo que les quedaba. Ahora menos.

EJ: Pero, ¿existe un mercado de fracasos, y es rentable?

MP: Joder, ¿no ha visto la parrilla últimamente? Programas que desaparecen en un intermedio, los hay a patadas. Proyectos millonarios, borrados en la primera noche. Todo esto no se hace solo.

EJ: ¿Y cómo es posible que alguien le encomiende gestar programas que con seguridad serán abortados?

MP: Le pondré un ejemplo: ¿sabe cómo fundé esta empresa? ¿Recuerda mi primer programa en solitario, Maldita la hora?

EJ: Primero y único.

MP: En efecto: Antena 3 lo retiró de la parrilla a los dos días. Pero gracias a él levanté esta empresa. Había firmado contrato por diez años, se hiciera programa o no. Aún cobro mi sueldo. Ahora ayudo a otros productores a hacer lo mismo: crear y vender un programa tan malo que será cancelado y seguirán cobrando sin trabajar.

EJ: Eso está muy bien para el presentador; pero los técnicos, cámaras, etcétera, se van a la puta calle antes de cobrar su primer sueldo.

MP: Amigo, ¿se cree que soy un filántropo? Le daré una pista: trabajo en televisión.

EJ: Parece que le ha ido bien. ¿Cuál es su secreto?

MP: Cero.

EJ: ¿La Coca-cola? Pero si está gordaco.

MP: No, cero segundos es el tiempo que le queda. Márchense de mi oficina y digan a Carolina Ferre que pase. Es mi colaboradora: presenta casi todos mis fiascos.

(La doble puerta del despacho se cierra a nuestras espaldas. En la antesala suena La chica de Ipanema y huele a dinero. Sobre una mesilla hay una escultura de Antoni Tàpies que a nuestros ojos profanos parece un cagarro fosilizado. Seguramente lo es. Una forma de decir: «Sobre esta piedra yo, Máximo, he levantando mi imperio.»)

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